柏林、奥斯卡受挫

　　在刚公布的柏林电影节参赛电影名单中，中国电影仅有一部香港喜剧导演彭浩翔的《伊莎贝拉》入围。彭浩翔虽然素有鬼才导演之称，但是他的电影偏向都市小品，技巧娴熟但厚重不够，这类影片在早就将技术玩透，讲究电影品质和现实意义的欧洲影展来说胜算渺茫。在其他环节上，虽然也有一些中国电影参与，但是对于已经捧过“金熊”“银熊”的中国电影来说，即便再捧走一个“水晶熊”也谈不上锦上添花。而比起冲击奥斯卡失败来看，柏林影展还只能算是小失落而已。以《无极》《如果·爱》和章子怡领军的冲击奥斯卡的“中国军团”在提名名单上的铩羽而归，对很多抱有期待的中国影人是一次重大的打击。这样一个黯淡的开局是让人始料不及的，难怪陈凯歌会回避接受采访。

　　现实题材严重缺乏

　　一个国家电影水准高低自然不能以海外电影奖项去作为唯一衡量标准，然而让人觉得不安的是，中国电影的创作正在逐渐与世界电影大趋势脱节。柏林影展一向讲究政治以及社会意义，而今年的奥斯卡电影节也延续去年对现实问题的关注，《断背山》《晚安好运》《慕尼黑》《撞车》，包括在“金球奖”上击败《无极》的《天堂此时》等热门候选影片无不将目光锁定现实生活中的一些严峻问题，同性恋、种族冲突、恐怖主义等方方面面敏感话题被大胆提及。而这些方面，中国电影在去年乏善可陈，自顾自地炮制了一堆所谓商业挂帅、自娱自乐的“商业大片”，这些大片唯一承载的意义就是票房价值。但是看似广博的中国电影市场却没有表现出足够潜力来消化这些商业片，票房第一的《无极》甚至不能在国内票房中收回成本。

　　脱节持续 差距拉大

　　更严峻的是，目前中国电影界主流导演并没有意识到这一点，他们正在继续去年的套路，不遗余力地炮制着类似的作品，而且有投资越来越大、内容越来越空泛的趋势。《夜宴》重拾一遍《哈姆雷特》的牙慧，《满城尽戴黄金甲》把《雷雨》古装化，还有雷声大雨点小的《赤壁之战》等，翻拍的古装武打题材竟然占了一大半，投资大，现实意义小的古装武打片恐怕看准的还是商业价值。海外片商对中国古装武打片的兴趣如何还难以预料，就国内观众来说，审美疲劳也许在所难免。看来，2006年的中国电影前途还是颇为叵测和艰辛的。(来源：新民晚报/记者 周铭)