在一位台湾漫画家的新书发布会上，记者偶然遇到了前来为朋友捧场的台湾漫画家高永。他的谦虚朴素，以及谈到漫画时脸上洋溢的神采，给记者留下了深刻的印象。因为他的一句话，而有了这次的专访：我们的漫画要融入民族文化底蕴，就能在激烈的竞争中取得一席之地。

　　从事漫画创作近15年的高永是台湾年轻一代的中坚漫画家。其漫画风格源于日本又自成一格。代表作有《梵天变》和《星座刑事》。日前在大陆热播的《隋唐英雄传》内50多个角色也都出自他的笔下。记者来到高永位于台北县中和市的工作室，看见的是书架上满满的各种漫画。

　　创作少女漫画就像男人学刺绣

　　高永的漫画风格瑰奇艳丽，被称作台湾漫画“美形教主”。他则笑称自己“像男人在学习刺绣一样。”他说，“我进入漫画界的时候台湾只有清一色的少女漫画杂志，编辑要求作品迎合少女的喜好，画帅哥，画亮泽的头发，画珍珠、花朵、运用气氛网点，我花了很长时间去揣摩学习。”

　　但由于女孩比男孩更长久地支持自己喜欢的漫画家，成为漫画出版品很大的消费族群，所以在台湾少女漫画相对于少男漫画，“存活率”比较高，少男漫画作者大部分都转到游戏行业甚至放弃漫画，而高永则一路走了下来，而且成绩不俗。

　　漫画要有中华文化底蕴才能走出去

　　两岸的漫画市场长期以来大量充斥着日本漫画，日本漫画产业之发达，两岸漫画家皆难望其项背。但日本出版商却主动找到高永购买《梵天变》的版权，在日本出版并获得读者的认可。到现在为止，华人漫画家中尚无第二例。“《梵天变》说的是中国南北朝的战争，这是中华文化的一部分，别人是画不出来的。”高永说，提倡创意产业，文化效应是比利润更重要的东西。中华文化不能从世界文化地图上消失，其美学价值要透过创意产品去向世界推销。

　　高永说，两岸创意产业发展的方向，不能仅是学习别人的优点，还要培养独立思考能力，想办法把我们的优秀文化融入作品并推销出去才是真正的成功。如果青少年要从事这个行业，就要清楚自己是代表中华文化与其他文化同台竞争，对于我们的文化底蕴没有深度的理解和独到的看法，创作出来的东西只停留在单一的模仿，是没有出路的。

　　两岸漫画业面临共同问题

　　高永认为，日本漫画产业之所以发达至此，与其以编辑为核心的团队创作体制不无关系。而现在两岸的漫画业面临的共同问题就是缺乏合理的创作体制，漫画家孤军奋战难以突破自身创作瓶颈。他指出，纯粹的绘画技巧并不难，剧情漫画的核心在于出色的编剧技巧，绵密的启承转合。这恰恰是现在两岸漫画创作领域最欠缺的。漫画创作者要谦虚接受批评、听取各方意见，才能不断突破，获得在国际舞台竞争的实力。

　　谈到大陆现在动漫产业的大投入、发展的一片欣欣向荣，高永指出，钱要用在刀刃上，一开始找对了方向，日后才能开花结果。而这个方向，就是漫画向动画化、游戏化发展，并组成专业团队，设计好脚本再动笔，切勿盖空中楼阁。

　　去年8月，高永接任了台湾“台北市漫画从业人员职业工会”理事长的职务，致力于为台湾的漫画家和漫画爱好者们争取更多的发展空间。他说，如何改善漫画的创作体制才是他目前刻不容缓的工作。

　　对于漫画存在的意义，高永说，漫画就是娱乐，而娱乐是人类的天性。让读者从漫画作品中获得对生活的感悟，看到阳光，受到激励，从而更积极地面对人生，这就是漫画工作者的责任。