国际在线近日发表题为《李安为王？陈凯歌为寇？》一文指出，与此前高调的呼声相比，《断背山》夺得奥斯卡三项大奖，算不上胜利。李安因此成为首位获得最佳导演奖的华人，也是他闯荡好莱坞多年、日益融入主流的结果。作为李安电影的爱好者，当然有理由为此感到高兴，然而大众娱乐媒体对李安的“献媚”又着实令人不安——你评价一个电影人的标准究竟是他的作品质量还是他的世俗名声？奥斯卡显然无助于前者而只与后者有关。

　　如果李安和《断背山》在本届奥斯卡上空手而归，山也还是那座《断背山》，李安也还是那个李安，我们的大众娱乐媒体还会像现在这样对李安如此青眼相加吗？

　　如果李安和《断背山》在本届奥斯卡上更进一步——多拿几项大奖甚至登顶最佳影片奖，可以想见媒体更狂热的笑脸，难道山已不是那座《断背山》，李安也不是那个李安了吗？

　　文章写道，如果是永远不会成为结果的，否则就不叫“如果”了。现实本来就没有什幺“如果”，这一番假设不过是一杯雄黄酒——逼出大众娱乐媒体见风使舵、趋炎附势的“妖魔”本色。而且他们往往在为赢家李安欢呼的时候，也没有忘记捎带着对比并挤兑一下两位内地大导演——张艺谋与陈凯歌。

　　《断背山》给李安带来了他期待已久的奥斯卡最佳导演奖，这只能说明李安对美国主流文化的理解与挑战更臻化境，对好莱坞的游戏规则的掌握与驾驭更加纯熟。就电影的价值与个性而言，《断背山》以及《理智与情感》、《冰风暴》这些西方题材的李安作品实际上与《喜宴》、《推手》、《饮食男女》这些东方题材的旧作各擅胜场，难分高下。所以李安今年凭《断背山》以及2001年凭《卧虎藏龙》在奥斯卡舞台上的成功只是一种竞赛游戏的水到渠成，并不代表他的艺术才华与水平有质的飞跃。相反，即使没有《断背山》和《卧虎藏龙》的风光奥斯卡，李安也绝不是电影界可以轻视的小角色。

　　文章分析指出，文化产品进行竞赛本身就是不够科学的，别说电影的评奖了，就是体育比赛中一些由评委打分的项目如体操、跳水等不也经常引起争议吗？但是娱乐业需要经常有一些噱头来活跃气氛、制造关注，于是形形色色的评奖、颁奖、典礼、节庆、排行榜等等便纷纷应运而生了。且不说其中鱼龙混杂，即使对于那些享有国际声誉的权威性“英雄排座次”的结果，也是不可不信、不可全信，谨供参考就可以了。还以奥斯卡舞台为例：曾经失意最佳外语片奖的张艺谋作品《大红灯笼高高挂》、陈凯歌作品《霸王别姬》和李安成功问鼎的《断背山》以及《卧虎藏龙》相比，并不逊色。我们敬重奥斯卡奖，因为它远比我们国内很多文艺评奖更科学、更公道，但也完全不必因此妄自菲薄或者对照李安把陈凯歌和张艺谋贬得一钱不值。其实在华裔电影人中，他们只是道不相同的三个代表人物，高下之分全在不同观众的趣味，而不在某一个奖项的肯定。

　　虽然屡屡与奥斯卡无缘一面，其实陈凯歌和张艺谋也算得上得奖专业户了，可是得奖也未必是对他们作品惟一的衡量标准，当然票房也不是。现在很多媒体看在戛纳金棕榈大奖的面子上一称赞陈凯歌言必提《霸王别姬》，一贬损陈凯歌就拿没有辉煌获奖记录的《荆轲刺秦王》和《无极》说事。实际上如果潜心去体味而不仅仅停留在表面的情节性上，这三部影片各有千秋，都是很有价值的作品。电影奖常被称为“风向标”，但是真正热爱电影的人和负责任的媒体不应该是随风倒的墙头草。特别是在我们这片历经“十年浩劫”、盛产“风派”人物的土地上，跟风消费、跟风娱乐、跟风褒贬者众并不奇怪，却决不应该提倡与纵容。特别是作为舆论工具的媒体，需要发挥“纠风”的作用，而绝不是助长此风。(来源：大公网)