原籍广东台山的黄柳霜(ANNA MAY WONG)，是1905年生在加州洛杉矶的第三代华裔，家中靠经营洗衣店为生。黄柳霜共有兄弟八人，她排行老二。

　　在她上小学的岁月里，正是好莱坞电影制作的开端，看电影成了人们时髦的玩意，小小的黄柳霜姊妹们，一下子就被电影所吸引，黄柳霜常常翘课溜进戏院，也曾为了看电影省下午餐饭钱而生过病。

　　当时在默片时代的好莱坞，常常拿挖苦东方人或丑化华人的故事作为拍片的题材，因而也时常到中国城出外景，而且常常就地取材招用华裔临时演员。

　　有一天，正好一部叫《红灯笼》的影片在中国城出外景，由当时第一红星纳姬睦娃来饰演一位欧亚混血儿，剧情需要东方脸孔来搭配，才14岁的黄柳霜在毛遂自荐下，轧上龙套一角，从此便在1919年，踏入星光之路。

　　在她40余载的电影生涯中，黄柳霜共拍了50余部电影，她也是第一位进入好莱坞闯荡的华裔，在那充满族裔歧视的环境下，同时还得承受家人的极力反对，单刀直入在那有如鲨鱼出没的好莱坞水域里力争上游，历久不衰，若是没有两把刷子，早就像《星海浮沉录》般地消失无踪了。

　　她的脍炙人口的作品，有《怒海狂涛》、《小飞侠》、《巴格达之盗》、《皮卡迪礼大街》等，都是当时卖座的电影。

　　从默片开始一直到天然彩色，逐步将她推向世界级的明星地位，不折不扣地成了一东方红的艳星。当时黄柳霜的芳踪和动态，也三不五时地出现在北美、欧洲、澳洲、南美，及东南亚、中国、日本的电影杂志上。

　　1928年在她姊姊露露陪同下来到欧洲，在她旅欧的3年间，黄柳霜首先在德国拍一部叫SONG的电影。在欧陆也带来了旋风，从英国到荷兰、从西班牙到意大利、从匈牙利到罗马尼亚等，都抢登她的报道。

　　德国名摄影家爱德华·史坦钦，也将黄柳霜的写真集，刊登在法国发行全球的vanity fair杂志上，这份杂志在当年上海法租界也可买到。

　　欧洲影迷对她的热情反应，也使得美国国内的高级杂志为她保留版面。不久黄柳霜又足踏法国，法国人本来就对中国的丝绸、磁器和建筑有兴趣，这回来了一个有血有肉、风情万种的华裔艳星，因此更造成法国观众对她的爱慕。

　　不久黄柳霜来到英伦三岛，并在这里拍摄《皮卡迪利大礼》，她特别喜爱伦敦，深觉人们对她的关心与友善。她的风采与神韵不仅让前来采访的记者为之倾倒，连一般的影迷也因她那股神秘的吸引力，而争先恐后地一睹她的真面目。

　　《皮》片巨大的宣传海报悬挂在伦敦各个电影院、餐馆、舞厅及剧院里，同时海报也在亚洲出现，上海也可看到。黄柳霜欧洲之旅，确实造成一连串的“东方效应”，所到之处无不轰动。

　　30年代末，25岁的黄柳霜自欧陆返美，片约立刻如雪片般地飞来，就在她尚未办好入关手续之前，片商们已备好合约书并捧着预付的酬劳在关口守候。在纽约上岸后，她先在百老汇演了167场舞台剧，事后又拍成电影，同样造成轰动。黄柳霜此刻的影业事业如日中天，在巅峰上跳跃历久不衰。

　　这位小女子爱国又爱乡，1936年春，她终于踏上从未去过的母国土地──上海。当船尚未靠岸前，一群记者坐着舢板抢先访问，当她通关后，不慌不忙地摆出各种pose，任由记者猎取镜头。

　　和她前来的洛杉矶记者，也将画面一一纳入镜头，以备返美后在洛杉矶《赫司特时报》发表。到场欢迎黄柳霜的，除了上海电影界外，还有国际学权威顾维钧大使及夫人，和林语堂博士等社会名流。

　　在上海期间，她饱览了“东方巴黎”的风光，并和国剧大师梅兰芳共进晚餐。当时的《良友画报》也对她作出一系列的报道。

　　黄柳霜数度强调她对母国文化的渴望与敬仰，不时还能将林语堂博士在美国出版的《吾土吾民》朗朗上口。

　　可是在另一方面，上海的“狗仔队”对她以往在好莱坞演出伤害华人形象的电影，却作出刻薄的人身攻击，黄柳霜就此作出正面的捍卫，声称若不由她接片，势必由白人演员来饰演，反而更没有机会维护华人起码的形象。

　　有的小报对她既没结婚，又无男友，也翻出来炒作。黄柳霜刚刚抵达上海时，虽然媒体的报道颇为负面，但黄柳霜都能耐心对答，迎刃而解，即使那些特别难缠的记者在访问完后，都会要她的签名照。

　　另一方面，她能被国剧大师梅兰芳招待，同时又和红遍全国的胡蝶双双同进同出，这也大大的改变了国人对她的态度。

　　除了在上海外，黄柳霜也上访北京，在路过南京时，也成了国民政府的正式来宾，北上时她还去了天津的妈祖庙，也登上了山东泰山。当时的《北洋画报》也大幅刊登了她的芳踪。对黄柳霜本人来说，真是一次文化的“寻根之旅”。

　　在中国停留9个月的黄柳霜，于同年返回美国，并决定在洛杉矶长住，以便和好莱坞保持关系。

　　在《好莱坞派对》这部电影中，她和克拉克盖博对戏，黄柳霜在片中巧用她那婀娜多姿的身材，把她刚从中国带回来的旗袍一件又一件地在影片中展示出来，同时也多了很多对提升中国人形象的对白。

　　在30年代期间，由赛珍珠所写的诺贝尔文学奖巨著《大地》，也被改编拍成电影，片中公正地描绘了中国农民的善良与纯朴，因而也改变了美国社会多年对华人的偏见。后来黄柳霜也因此和赛珍珠在公益事业上，彼此合作。

　　战后的黄柳霜，随着年华已去，片约大不如前，有段时间她还投入美容事业，成为“中国养生美容”的代言人，她告诉客户，要多看家中所养的金鱼，因为这样可以增加眼球的运动。

　　差不多息影5年的黄柳霜，终于在1949年，派拉蒙电影公司又找上门来，为她摄制新片。

　　此外，还有电视公司，为她制作《柳霜夫人的画廊》影集，但好景不常，她无法在新来的媒体宠儿――电视里有所斩获。

　　人到中年，体力上及情绪上也大不如前，黄柳霜不时在片场向他人讲述以往的风采，同时也对好莱坞总是叫她饰演东方“坏女人”角色而不满。

　　还有米高梅未能让她在名片《大地》担任第一女主角，也使得她怨气难消。黄柳霜原本纯真、果敢的形象后面，隐藏了许多忧伤。

　　为了不沉沦，她将卡奈基的《正面思考》研读一番。在她演艺事业的晚期，还好不像好莱坞那些过气的明星，走向自我毁灭的路途，尤其是在私人财务管理上，未使她陷入潦倒的窘境。

　　她虽然不是特别富有(仍拥有数栋房产)，但绝对不需他人的接济，不但如此，她还能把她的弟妹们拉拔成人。到了60年代，黄柳霜还在《花鼓歌》及《苏丝黄的世界》电影拍摄中相继被邀，准备演出。

　　人生无常，正当她重返影坛之际，在1961年2月的一个下午，黄柳霜因突发心脏病，而猝逝寓所，享年56岁。死后葬于洛杉矶母亲墓旁，在那光溜溜的花岗岩墓石上，没刻上一个字，好象是一种无言的抗议！

　　这位本土华裔影星，从默片时代崛起，历经了好莱坞电影的黄金时代，在对华人歧视和歪曲的岁月里，黄柳霜还能独自冲刺力争上游，心系母国，当可以“奇女子”称之，并令人无限钦佩。

　　笔者走访了洛杉矶美华博物馆，看到了黄柳霜小姐的玉照和生平事迹。

　　美国历史学教授格理汉·何杰还为这位半世纪前的华裔明星著书立传。她的力战群魔、勇渡好莱坞的黑水沟，为后辈的华裔演员开创了更宽广的戏路，真是功不可没、永垂不朽啊！(来源：北美《世界日报》，作者：李友正)