我还是中学生时，在美术馆就看过先生的书法作品，被那润秀古雅之美所吸引，那富有魔力的韵律线条深刻于脑海，久不能忘。而今，先生特意为我书写，怎能不激动？

　　到了先生那里，更让我吃惊，先生打开的竟然是用整幅宣纸对开的一副斗大篆书对联:“芳草一千里，春风十万家。”写得精气神完备，而且那每个字都好像一幅动态的画，肢体腾舞，看起来淋漓痛快。我曾多次向苗子先生请教写字的奥妙，并研读其作品，才知道其起始渊源:

　　苗子的书法功力深厚，小时候受教于名书法家邓尔雅。邓尔雅写得一手好篆书，刻得一手好印章，是燕大名教授容庚的舅父兼老师。

　　在南京的时候，苗子又与书法家于右任、沈尹默交游，得书法大家的真经。他还非常欣赏书画家张正宇的“以画入字”的才气。在张正宇之前，还少有如此写过的。

　　上世纪80年代，苗子的书法“更上一层楼”。他经常参加全国书法展，同时，几次赴日进行书法交流展，赴澳洲的各大学举行书法讲座，并多次应邀在香港讲学。

　　1989年，应澳大利亚大学之邀，苗子和郁风旅居昆士兰州。他们虽都已80岁上下，却仍充满“龙虎之气”，举办了很多的展览。安静宁和的大自然，激发了他们的创作灵感。他们还去德国、法国、瑞士、新西兰、意大利、美国、韩国参观访问，办书画展。

　　他们在香港、台湾都办了书画展，展览所到，交口称赞。1994年秋日，应邀在西子湖畔的杭州，举办了他们的书画展。启功先生为其题字。

　　画坛巨匠吴冠中说:他们“饱看了世界的新潮”，“心头也播满了新苗”，“作品中蕴涵着文学的诗的情意”。

　　在澳大利亚时，苗子也希望能在北京办书画展。远居海外，遥望北天，梦寐思之。他曾书曰:

　　年年乡梦绕西湖，映日荷花出水初。

　　客地中秋故园夏，蓝山看罢作荷图。

　　终于，受中国政协书画室和炎黄艺术馆之邀，1995年2月，苗子、郁风的书画展在北京开幕了，馆长黄胄迎来了多年未有的盛会。他们的朋友叶浅予、丁聪、华君武来了，王蒙、杨宪益、张君秋、吴祖光来了，谢添、黄宗英来了。还有轻易不外出走动的老舍夫人胡絜青也来了，就连当时已90岁的钟敬文也来了。书画展简直是成了老艺术家、老文化人的欢聚会。澳驻华大使也来祝贺。大家共同祝贺苗郁书画展成功。

　　苗子的书法在业内早就闻名。郭沫若的夫人于立群在学习书法时，很喜欢苗子的字，曾和郭沫若一同去看望苗子，到苗子家就四处找苗子写的字，连纸篓里的字纸也拣了出来。

　　吴冠中先生曾说:“对苗子，我先是拜读文章，从中获得艺术方面的教益，后才看到他的字，一见倾心，十分喜爱，突出的感受是构图美、虚实美、节奏美、总之是造型美。”

　　原中国美术学院院长肖峰评价说:他的书法融众家之长，雄健潇洒，老而弥精，显示了极其深厚的传统功力和艺术造诣。吸收西方文化之精华，将传统与现代观念融合一体，自成一格。其作品为世人所敬仰。

　　苗子认为写字必“有动于心”，是作者在生活中对外界事物有了感受，产生了可喜可愕的激情，抒发在书法上。他认为只有“心手相师”，脑子里成熟构思，于手中随机应变，两者互为机契，才能笔酣墨畅。神来之笔是心手微妙配合的境界。这样的书法艺术才能感染观众并且发生共鸣，创作与欣赏，像阴阳两极的电流，发出艺术的光和热。

　　他把写字比喻用线条来画他的字，其构架笔法同字体的含义是一致的。如，他喜欢刻画水的意象。在他的激情下，所写草书“飞流直下三千尺”，显示出力量、决心和刚强的气概。再如，为了加强感染力，把“雨”字里的四个点，点得特别多，使人看了好像这些雨点真的落在纸的下面去。他把“水”字的线条拖得特别长，很弯曲，显示出流动的性质；而把“山”字写得特别凝重。

　　古书云:“仁者乐山，智者乐水。”看先生的字，能读出其人品，先生是仁者、智者。

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