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归侨导演黄健中
2002年4月29日
黄健中祖籍福建泉州，1941年出生于印尼，1948年回国。
1960年进入北京电影制片厂附属电影学校学习。先后担任场记、副导演等工作。
文革结束后，黄健中参与联合执导的电影《小花》在社会上引起了很大的影响。黄健中独立执导的首部电影作品《如意》，以其对于人性的探索与关注，在文艺界引起了广泛的讨论。
黄健中其后的一系列作品在形式和艺术表达上探索大胆，作为十分活跃的第四代影人，黄健中以其独特的创作参与了80年代中国新电影语言开拓者的行列。
90年代，黄健中的作品在内容与形式上归于平实的表达，并在作品中保持着特有的艺术张力。
进入21世纪，黄健中导演的《笑傲江湖》和《盖世太保枪口下的中国女人》再次成为人们关注的焦点，在国内许多知名网站都先后设立了评论两部电视剧的栏目……
主要作品：
《小花》（联合执导）
《如意》（1982年）
《良家妇女》（1985年，获卡罗维发利国际电影节大奖，获西班牙第18届国际电影节最佳影片奖、安达鲁西亚电影家协会评论奖、西班牙电影俱乐部奖）
《一个死者对生者的访问》（1986年）
《贞女》（1987年）
《龙年警官》（1990年，获广电部政府奖、百花奖）
《过年》（1991年，获同年政府奖，1992年获日本东京国际电影节国际评委奖）
《米》（1995年）
《红娘》（1996年）
《我的1919》（1999年）
《笑傲江湖》（2001年）
《盖世太保枪口下的中国女人》（2002年）
东南早报（何惠娟、刘玉红）2002年4月24日文：4月23日，曾执导过《笑傲江湖》、《盖世太保枪口下的中国女人》等电视剧的泉州籍导演黄健中回乡探亲。针对读者所关注的一些问题，黄导演接受了东南早报[天天周刊]记者的独家专访。
没有了黛玉宝钗的《红楼丫头》
［天天周刊］：您最近正在拍电视剧《红楼丫头》，与电视剧《红楼梦》有哪些区别？
黄：电视剧《红楼梦》改编于小说《红楼梦》，而《红楼丫头》则是取材于小说《红楼梦》。《红楼梦》的主角是主子的世界，《红楼丫头》表现的是丫头的世界、女仆的世界。其实，曹学芹的女儿观在中国文学史乃至世界文学史上是非常坚定的，他把丫环作为人的焦点来写，在中国文学史上第一次离开贵族的投影写出独立的人格。晴雯、鸳鸯等人在人格的魅力上不亚于其主子，都是中国文学史上鲜活的人物。《红楼丫头》里没有黛玉、宝钗。
［天天周刊］：黛玉、宝玉、宝钗不出场，就没有味道，您如何解决观众的这种期待心理？
黄：宝玉是剧中男主角，这些丫头还是围绕宝玉展开，男主角是北京舞蹈学院的一个学生，叫迟伽。至于怎样解决观众的期待心理，他最好还是看小说。但凡看过这个剧本的人都叫好，目前有很多商家都在抢购播出权。
［天天周刊］：那么，《红楼丫头》会完全不同于《红楼梦》？
黄：剧情围绕袭人、晴雯、鸳鸯、小红、金钏、玉钏、芳官这些婢女的不同命运展开故事，但是作为《红楼梦》悲剧的定位不能改，因为《红楼梦》给人深刻的印象是其悲剧性。
《红楼丫头》4月1日开拍，共有20集，现在已经拍了8集，预计6月10号停机。播出方式依然是走市场化运作方式，各地电视台购买播出权。
我所有的片子都好卖
［天天周刊］：黄导，您以前是拍电影的，为何现在转为拍电视剧？
黄：这与电视剧的投资人有关，我最早的电视剧是在福建省电视台拍的。1988年下半年，当时福建有一个写中关村科技革命的剧本，叫做《撞击世纪之门》。但这个片子男主角的原形因为出了问题，后来没有播出。这是我第一次拍电视剧。
［天天周刊］：您有没有打算拍一部泉州题材的电影或电视剧？
黄：今天的导演与过去不大一样，过去我可以选择题材，现在则由市场决定，不可能完全由我选择题材。明年我准备给厦门拍一部30集的《郑和》，编剧非常好，场景主要选择在同安、厦门、海南。
［天天周刊］：您说影视应由市场来决定，但您曾说过《一个死者对生者的访问》是您拍得最好的，但市场并不好。
黄：那是我开玩笑说的。
［天天周刊］：您能谈谈市场与文化的关系吗？
黄：我所有的片子都好卖，这就是最好的答案。片子的好坏还是要取决于市场。借用一个年轻的导演来讲，电影和电视剧都是商品，但导演不是商人。
人文关照下的《笑》剧和《盖》剧
［天天周刊］：您还会拍像《笑傲江湖》的武侠剧吗？
黄：这都是由商业决定的。
［天天周刊］：《笑傲江湖》的场景都很美丽，您是否有意这样做？
黄：场景的美丽并不是最重要的，最重要的是作品的人文化，我不想将之拍成纯武侠剧。其实我对武侠剧一点兴趣也没有，中央台找我的原因在于我对人文的关照。所以这个戏从商业上是非常成功的，它创造了中央台8套的收视最高，也是中央8套第一轮回收视率最高，中央台为此也赚了很多钱。
从艺术上来讲，它破坏了一种传统的武侠模式。所以在播了20集以后，美国百老汇就派人请我去做一个百老汇歌舞剧，他们主要是看中了我拍武侠剧的人文色彩。但我当时要去比利时拍《盖世太保枪口下的中国女人》，后来又发生9·11事件，这事就耽误了。
［天天周刊］：金庸是不是很希望您接着拍《射雕英雄传》？
黄：其实在接拍《笑傲江湖》之前，我没有看过金庸的小说。金庸曾送给我两本书，他希望我能拍《射雕》，但我没有时间，因为我与《盖》剧已经签约了。
［天天周刊］：《盖》剧播出后，观众反映怎样？
黄：《盖》剧还是延续我人文的关照。所以法国驻中国大使文化参赞打电话给我，说法国要买《盖》剧。用他的原话讲，“没有想到亚洲人拍欧洲的戏拍得这么好”。
［天天周刊］：纳粹统治应是一个白色恐怖时代，但您拍得很唯美？
黄：不完全是。首先应尊重一个基本事实，在比利时，德国人没有大规模屠杀，比利时当时是一个中立的国家。另外，驻比利时的德国将军没有犯下很大的罪行，他是作为首要战犯被引渡的，判行判得很轻，最后在监狱里与一个比利时女仆结了婚。
［天天周刊］：外国演员怎样与中国演员对白？
黄：这是一个很简单的技术问题，我必须提供给他们法语台本，他们有了法语台本，就知道怎样与中国演员对话。
拍武侠剧不是我的选择
［天天周刊］：拍完《红楼丫头》后，还是有什么剧本？
黄：8月份，我将与一个现在很火的日本导演合拍26集电视剧《世纪末晚钟》，这是一个言情推理剧，我已到日本看过外景。这名日本导演曾拍过《人证》、《追捕》等名篇。
［天天周刊］：您为什么从武侠剧又转到青春剧？
黄：拍武侠剧，这不是我的选择，我是被人选去拍武侠剧。我没有必要去重复《笑》剧这种成功，对武侠剧我没有认真地积累，在我的知识结构里武侠剧是最薄弱的环节。
［天天周刊］：您认为您最擅长是把握哪种剧？
黄：我早期的艺术片在国内外反映很好，几乎每一部都得奖，所以人家觉得我会拍艺术片。后来政府让我拍主旋律片子，也得奖。我觉得我什么题材都可以做，只要有创作的活力，就应该去尝试。
［天天周刊］：怎么看待一些不知名的电影在国外频繁获奖的现象？
黄：要看是什么电影节，在戛纳电影节上获奖与在一个小地方电影节获奖，一样吗？国际的戛纳、威尼斯、柏林、东京等就属大电影节，而其他就不是什么大的电影节。可以这样讲，其他的没什么价值。
［天天周刊］：您拍的几部电视也有很多批评。
黄：众口难调嘛！中国最好的厨师做一道菜，100个人吃过后都不会全说好，艺术也如此。如果一个喜欢吃川菜的人，来到泉州他会说泉州一点也不好吃。泉州人到了四川也一样。所以这个电影导演心胸要开阔，能接受各种不同的意见和观点。
当初我拍《小花》等电影，在电影圈、国内外反映都很强烈，但观众对我的关注不像现在拍电视剧这么多。所以，现在这种关心是一种好事。肯定也罢、否定也罢，说明有人在关注你。文艺首先应该和大众交流，所以就让大众去自由地评价吧！
泉州是我的老家
［天天周刊］：您是泉州人，会经常回泉州老家吗？
黄：1948年我7岁时随家人从印尼回泉州，在泉州度过了童年时代。我小学在浮桥实义小学读书，初中是在集美中学读的，1956年离开泉州。直到现在，我大姐和三哥一家都住在泉州浮桥老家，三哥一个月以前才过世。
由于工作忙，我不经常回泉州，这次因为我爱人在石狮摔伤了，我才特意赶过来。
［天天周刊］：黄导，听说您是泉州申报“世界文化遗产”的形象代表？
黄：不叫形象代表，是泉州文化名人代表。4月17日，我与来自福建社科院、企业界的两名代表及石狮的一名女演员，参与了中央电视台“城市评谈”节目的录播，节目内容是有关于泉州的。
［天天周刊］：申报“世遗”，您认为广州胜算大，还是泉州胜算大？
黄：从文化名城的角度和对海外贸易的传统来讲，泉州的价值应远远大于广州，但广州近代发展很快。
［天天周刊］：您一定很关注家乡的变化。
黄：泉州变化真的很大，但没有厦门的变化那么规范。厦门很有特点，是小型的港口城市，都市味浓。而泉州在整体设计上，古今结合得还不够理想。我之所这样说，因为在近20年里，我到过世界五大洲很多国家的城市，巴黎我去了11次，它那种十八九世纪的建筑与今天的建筑就融合得很好。泉州有很多古老的东西都改变了，现在很多地方都如此，是一件很令人心痛的事情。
中国近代贫困了几百年，改革开放后，经济先上了，导致了文化的薄弱。全国都注意生态环境的保护，但文化环境的保护还做得不够，所以泉州这次申报“世遗”，我很积极地参与。
记者：影视界里还有一名知导演是泉州女婿。
黄：是吴子牛。我与吴子牛关系很好，前两天他的爱人还打电话给我，说要拍一部40集的电视剧，但我没时间。其实，陈凯歌是真正的福建人，他父亲是我的老师。
邻家大叔黄健中
采访黄健中，是一件让人紧张的事情。他是著名的导演，他会不会摆架子？会不会拒绝采访？然而，真正见到了黄导，一切都让人感到舒心和亲切。
见到黄导是在一家医院的手术室门口。他爱人因为摔伤了，要做一起外科手术。那时黄导正和亲属们一起推着手术车，急切地向医生询问着什么。就在医院里，我们采访了这位泉州籍名人，黄健中导演。
黄导是随和而亲切的，他穿着一件红色的T恤衫，看上去显得亲切、随和、平易近人。黄导说这一段时间，新作《红楼丫头》正在无锡紧张地拍摄着，但自从爱人摔伤后，他已经是第二次到泉州了。对于记者的提问，黄导总是不厌其烦地倾听。回答也显得思路清晰，语调平缓、亲切，如同一位邻家大叔。
时间在不知不觉中过去，原定十分钟的采访我们却聊了半个多钟头。以至于他的外甥女担心他的健康，偷偷地埋怨我们：“怎么采访这么长时间！他很疲倦，要让他多休息一会儿。”
我们总以为，知名导演应是那种个性张扬、表达夸张的那种。而黄导却不是，他告诉我们泉州还有很多亲人，他曾在浮桥实义小学读书，还在集美中学呆过，他的三哥刚过世，一切都是那么自然而平和。
末了，我们提议与黄导合张影，相机闪光灯亮过，黄导却突然说：“不好，我刚才闭眼睛了！”
“再来一张。”大家又重新调整好表情，在“吱”的一声闪光中，我们对黄导的第一次近距离就这样结束了。一个让人敬畏的知名导演离我们渐远，而一个邻家大叔的形象却在我们脑海中愈发清晰。（福建侨联网）
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