于仁泰，香港著名导演。于英国就读中学，后往美国俄亥俄州大学攻读工商管理，其间前往南加州大学修读电影课程。1976年为梁普智执导的《跳灰》当制片人进入电影界。1979年与陈欣建共同执导《墙内墙外》，成为香港新潮电影导演。1997年再度涉足好莱坞，成功为环球影业重新包装《娃鬼》系列，以全新手法执导了《娃鬼新娘》。

　　于仁泰不是演员，而是导演。好些香港导演都有过在好莱坞拍戏的经验，遇上于仁泰那回，便请他谈一下华人导演在那边滋味如何。

　　于仁泰是闯荡好莱坞的香港导演中较成功的一位，也是华人导演中为数不多的“亿元导演”。

　　中国的鬼有千百种，拍不完。英国的鬼，最出名的便是吸血僵尸，这个好莱坞也借用了。英、美的“鬼种”不多，对中国的鬼特别好奇。

　　于仁泰正因在港拍过不少成功的鬼片，所以好莱坞把他请了去拍鬼片。他在彼邦导的第一部鬼片，叫做《鬼王再生》，在美放映首两周便有一亿美元的票房收入，是当年的票房冠军。好莱坞封了他做鬼王。

　　我本来想在澳大利亚拍一部电影，找哥哥(张国荣)当男主角。

　　“华人导演想在好莱坞出头是要历尽艰辛的。”于仁泰说：“导演是20%才华，10%运气和20%心理学家，50%政治家组成的。”他没有经理人，只是一个人在好莱坞打拼。听他上面一段话，颇觉凄酸。

　　少年子弟江湖老，各奔前程，十年已有二十年的感觉了。他的太太沈月明导过由我的小说改编的《前世冤》，阿B钟镇涛主演的。于仁泰离港前导过林青霞的《白发魔女》和张国荣的《夜半歌声》。十年之内这三个演员经历过人生几许喜与悲，说来不禁感慨万千。

　　“《夜半歌声》是1995年拍的，哥哥心地很好，看见我拍戏心烦，他会唱首歌去鼓励我。料不到他倒先走了。最后一次见到哥哥是1998年，我本来想在澳大利亚拍一部电影，找哥哥(张国荣)当男主角。他还说：‘好啊，我来！’结果戏开不成。2003年4月1日收到哥哥死讯的电邮，我还以为是愚人节的玩笑，谁知并不是玩笑，从此二人永隔。”

　　有一回于仁泰把两只好莱坞老鬼“弗莱迪”(Freddie)(相关系列电影拍过十三部)和杰森(Jason)(系列电影拍过七部)破天荒拉在一起，“观众等了他们十年，一块儿拍是有市场的。”于仁泰说。原来香港都有模型卖的，这两只老鬼的拥趸真不少。

　　好莱坞其实很多政治手法，不可能你只说“我是一个艺术家”便行。

　　“The　Rolling　Stone(滚石乐队)真是古怪，我不是说他们老，而是六十几岁还能在舞台上蹦蹦跳跳，他们是有魅力的。领袖都需要有魅力，如前英国首相托尼·布莱尔(Tony　Blair)，前美国总统克林顿，那种领袖魅力很重要。我觉得导演不论是香港人也好，日本人也好，美国人也好，是50%政治家＋20%的心理学家＋20%才华＋10%运气。如果有运气，什么都会完全配合，那时你作什么抉择都会是对的。”

　　“好莱坞的各种制度，其实很多政治手法，不可能你只说‘我是一个艺术家’便行。为什么机制那么严谨？因为投资太大了，牵涉了很多投资商在内。谁都不愿背黑锅，谁都会随时让人背后插刀，导演要令很多人安心和感到踏实，表示有什么不对时，黑锅全由我背好了。我把这个叫做‘假热诚’，我自己扮得很有热诚。”说起来像是搞笑，其实是一字一泪。“斯皮尔伯格对这一门最拿手，他能把外星人跟观众拉得那么接近很贴心。其实他们很受中国文化影响，像ET跟小孩指着眉心说：‘你指着这儿便能看到我了。眉心，不就是中国人所说的天眼吗？乔治·卢卡斯的《星球大战》也很受中国思想影响。”

　　见过乔治·卢卡斯有什么用？卢卡斯是你的老板，支持你拍戏才有用。

　　“有些香港导演说去美国与斯皮尔伯格或卢卡斯见面，我心里存疑，追问之下，他们只好招供其实只是见过他们公司的一个经理。”我告诉于仁泰。于仁泰说，“见过乔治·卢卡斯有什么用？卢卡斯是你的老板，支持你拍戏才有用。”

　　“我都见过卢卡斯，他也看过我的戏。有一回首映礼，沈月明说：‘后面有个位子把路给阻住了，他是什么‘骑呢啡’？原来那就是卢卡斯。大名鼎鼎却很低调，很有修养。一个人入场坐下，左右隔邻都没有人，压根儿没人理他。”人有自信心时，怎需要前呼后拥，卢卡斯还跟于仁泰聊天和合拍了照片，一点架子都没有，于仁泰真的好喜欢他。

　　于仁泰拍过一部叫做《正义战士》的电影，由四个华裔名医投资。他们怀念中国人的仁、义、礼、智、信，那便拍一部片子宣扬中国人的美德。内容是一个美国小孩掉进了另一个宇宙，碰上仁、义、礼、智、信五只袋鼠。当时的想法很天真，片子在中国拍摄却用外国工作团队。我当时的民族主义很重，但那片子失败了，让人骂得像只狗般。当时我不明白，好莱坞原来并非那么简单的。”

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