据新华网报道，此次9月复排的《玩偶之家》中，刘晓江将130年前发生在挪威的故事改换到上世纪30年代的中国，挪威姑娘娜拉远嫁中国，学中文、学京剧、学做中国菜，努力融入中国的社会关系和人际关系，但丈夫韩尔茂最终指责娜拉不了解中国的人情世故，毁了他的名誉，娜拉看清了自己在家中的玩偶角色，毅然离开了她曾努力维系的家庭。

　　该剧特邀挪威王国国家戏剧院著名女演员阿格尼特·荷兰德饰演女主角娜拉，并以英语和汉语双语演出。

　　刘晓江接受记者采访时说，虽然中国在改革开放后和西方越来越容易沟通了，但事实上，即使物品和文字的交流没有障碍，中西方在行为准则、价值观念、思想背景等方面的差异仍然是难以逾越的。

　　“我之所以没有在女权问题上做文章，而是在两国文化差异上做文章，就是想让大家能够关注到，我们有充分的交流和沟通的机会，但是未必能非常深入地沟通。……大家都希望不同民族、种族、宗教之间能沟通，但如果我们看不到其中的困难和矛盾，就不会有效地沟通。”刘晓江说。

　　易卜生当时写作《玩偶之家》的灵感来自于他的一位挪威女读者，她嫁了一位意大利丈夫，但没过多久就由于瞒着丈夫借钱这么一件事而离婚。此次复排的《玩偶之家》对原著做了个小改动，为娜拉指出了出走后的一条路：回挪威。刘晓江表示，易卜生如果看了这个结局可能觉得更接近于它原来的构思。

　　自从在新文化运动时期被介绍到中国后，易卜生的《玩偶之家》便带有特殊的政治和文化含义。主人公娜拉成为当时中国妇女解放的代名词，成为新女性运动的榜样；作为中国话剧的启蒙之作，该剧成为中国话剧90年历史中演出次数最多的外国剧目之一。虽然易卜生在很多国家都被认为是女权运动的先锋，他自己却予以否认。

　　刘晓江宣称要用他的独特解读找到易卜生作品真正的精神：“如果完全原汁原味来演，人家会觉得那上面都是灰尘，或者是很爱护，对于观众却只是了解一下经典而已。但如果能够真正把它好好读解了，让它里面那些精神，让易卜生对于生活的看法能够让当代人理解的话，这个是更有意义的。”

　　他还表示：“我一直认为，一部好的作品，不管是莎士比亚的还是易卜生的，之所以能够不断地演，原因就是不同时代的人和不同风格的导演能够从里面开掘出特别的东西和对当代人有影响力的东西。”