“它们确实是很‘老’的戏了，多少年没人演了，有的本子都快失传了。”在北京京剧院的排练厅内，穿着厚底靴的李宝春对记者说。他身后的大镜子则映出几个正在练功的年轻人的影子。

　　“所谓新戏，就是从老戏里出来，但老戏的功底要扎实，不然就不是京剧了。”李宝春说。他试图通过翻新、重演老戏，把观众和传统艺术拉得更近。

　　比如《试妻大劈棺》一出，讲的是庄周婚后不久离家修道，途中巧遇小寡妇急着再嫁。庄周突发奇想，回家后诈死，幻化为另一男子试探妻子田氏。李宝春他们修改剧本，将戏中贯穿的“男尊女卑”封建思想改为对婚姻家庭、夫妻关系的探索，演出后引起很大反响，也招来不少争议。

　　对于李宝春大胆的艺术尝试，此次一同来京的辜振甫大女儿、“辜公亮文教基金会”会长辜怀群回忆说，“新老戏”刚出来时，一些老戏迷很生气，不断地质问他们为什么把老戏改了。至于年轻人，“我们的戏演到一半时就有年轻人起来鼓掌。”辜怀群很自信地说：“现在，台北年轻人看戏的比例比大陆要高。”

　　“对于我们台湾人，京剧就是乡愁。”辜怀群说。