虹影认为，从“五四”到当代，中国作家都不比外国作家差，而中国文学仍处于边缘地位只因中国文化的国际影响力还不够大

　　由虹影的小说《上海王》改编的同名电视剧正在各地电视台热播，但对虹影而言，这竟是一种压力。

　　“纯文学在老百姓眼里根本不是大事情，现在我家里人都问我你的小说能不能送我一本，因为我看你小说改编的电视剧了。”她感到无可奈何。

　　在中国，虹影是饱受争议的作家，她被媒体贴上“美女作家”“身体写作”“官司作家”等标签，而她本人却更希望自己被称为先锋作家或诗人。不过她没少获得国外的赞誉。2005年7月，她凭借《饥饿的女儿》、《K——英国情人》和《背叛之夏》获得了被誉为“文学奥斯卡”的“罗马文学奖”，她也是首位获此殊荣的华人作家。

　　有人说虹影的人生比她的作品还精彩：她生于3年自然灾害的尾声，是在重庆江边贫民区长大的私生女，家中排行老六，直到18岁才知道自己的身世，因从小受歧视而行为叛逆，20出头便云游四方，尝试所有刺激的生活方式，直至遇到时任伦敦大学东方学院教授的赵毅衡，从此旅居伦敦、北京两地。

　　虹影从不认为旅居值得羡慕，“国外的人都想回来”，当被问及赵毅衡现在是否回国发展时，她给予了肯定的回答，同时坦言已与赵分手。一年中大部分时间都待在中国的虹影也不喜欢“海外作家”的称号，北京是她最爱的城市，她在这里做饭、画画、跳舞、写作。

　　“北京充满帝王之气，很阳刚。这是我身上少有的，我身上的阴气和鬼魅太多了。”在“21层上都能闻到的汽车废气味，都那么可爱”的北京，虹影接受了《国际先驱导报》的专访。

　　“到海外去的人都想回来”

　　《国际先驱导报》：你上世纪90年代初就去了伦敦，后来旅居英国、中国、意大利，也游历了很多国家，却说旅居不值得羡慕，为什么？

　　虹影：80年代，文革刚过没几年，大家都想出去，带有理想和抱负，好像要拯救整个中国，但现在到海外去的人都想回来，无法不承认中国的环境、政治气氛都改变了。

　　书桌放在什么地方和写作没关系，主要是心中的国家怎样，我一直特别愿意待在中国，身边的每个人都可能影响我的情绪、想法、创作，比如中秋节的气氛会不同，开电梯的人、保安的状态都会影响你，你和这块土地是共呼吸的，但在国外感受不到这样的气氛。

　　《国际先驱导报》：你的多部作品都是在跨文化背景下展开的，这和你自身经历有关吗？

　　虹影：像《阿难》、《K——英国情人》这样的作品，不深入到外国的生活背景是写不出来的，比如有些英国人，法国人，甚至韩国人，非常瞧不起中国人。

　　《K——英国情人》里就写了中西文化冲突。事实如此，爱你时，男人什么都愿意付出，有冲突时就上升到文化层次了，说你们国家是这样的，我们国家是这样的。

　　《国际先驱导报》：你第一部被国外承认的作品是什么？

　　虹影：《饥饿的女儿》，从中可以看到普通中国老百姓的真实生活。《泰晤士报》评论说这部书“是我们时代的孩子”。在我之前，所有在国外出版的个人传记(写到文革时)都是在控诉别人，好像自己无辜。但是我的作品中每个人都是历史的参与者和受害者，而且我写的是平民生活，而其他人大多写的是高干子弟的日子。很多中国人也很喜欢这部小说，2000年在中国出版时，我在很多城市签售时，尤其是上了岁数的人，还有人说“虹影万岁”，要送我金项链，以为我还像小说里写的那样穷。我住宾馆的时候，出版社要给我结账，结果发现读者已经给我付了。