这是中国东方歌舞团(国家歌舞团)演出的非洲舞蹈《达姆、达姆》给人的艺术冲击。这个舞蹈去年年底在第三届北京国际舞蹈演出季的精华节目《东方之珠》中倾情演出，在首都观众中引起了轰动。

　　而这并不是中国东方歌舞团第一次排练、演出非洲舞蹈。

　　自1962年1月13日在周恩来总理直接倡导和关怀下成立时起，“把外国健康优秀的歌舞艺术介绍给中国人民”就是东方歌舞团不变的宗旨，而和非洲的紧密联系更使得她一开始就浸染了一股浓浓的非洲情结。40多年来，绚丽多姿、瑰丽奇异的非洲音乐、舞蹈，通过东方歌舞团的艺术家们科学的艺术再创造和艺术家的精湛演技，展示出特有的神韵和风采，让中国人从此深深地被非洲艺术所打动，一扇明亮的中非文化艺术交流之窗也从此豁然打开。

　　如果这些话让人们听起来是那么抽象，非洲也只是一个亲切却神秘的概念符号的话，那么，在东方歌舞团国家一级编导李雅媛看来，非洲、非洲的舞、非洲的鼓，就是实实在在的贯穿她艺术生命的精灵。

　　“40多年前我刚一入团，便随访华的几内亚佐利巴歌舞团学习非洲舞蹈，我如饥似渴地学，废寝忘食地跳，在激烈的鼓声中，我那仅剩一双大眼睛的瘦小身躯，在甩臂、转胯、抖胸、跺足中紧张地训练……只要听到鼓声，我便跳起来，质朴、清纯、火热……我被那激情似火的非洲舞蹈所折服，因为它来自舞者的心灵。自此，我开始了非洲舞蹈的研习，频繁地出访非洲、教授舞蹈、留学考察，并应邀创作、导演大型群众文艺活动。”李雅媛在一篇自述文章中说，“从此我走进了非洲舞蹈世界，在这块炽热的土地上得到了心灵上的感悟，并注入给我创作的灵感，使我创作了许多作品，被人们所欢迎和喜爱。非洲舞蹈是人类文明社会的精神财富和资源，它带给人们以震撼和美的享受。”

　　在李雅媛等非洲舞艺术家的不懈努力下，东方歌舞团排练出了许多精彩的非洲舞，其中代表性的是创编舞——埃塞俄比亚“贺耶加”舞，这是一个表现打猎的武士手执长矛盾牌，因其勇敢顽强而受到妇女欢迎的舞蹈。这个舞蹈长期以来一直成为东方歌舞团的保留节目。

　　此外还有北非的阿拉伯舞，更是东方歌舞团的必演节目，舞者在动人的旋律下翩翩起舞，有的双手扶头，有的下腰，有的晃动秀发，有的抖胸……高潮时她们的胯部、腹部激烈地抖动，热情似火。东方歌舞团的非洲阿拉伯舞《上埃及舞》《安达鲁斯》《尼罗河》等，久演不衰，深受观众喜爱，成为经典之作。

　　在东方歌舞团的传播和展示中，非洲歌舞艺术渐渐为中国人民所熟知，而诸多非洲艺术团频频来访，更是一次次地将其充满生命力的表演，把原始非洲、现代非洲——展现在观众面前，颇具冲击力和感染力。

　　有专家指出，东方歌舞团的非洲情结不过是中非文化艺术交流的一个缩影。

　　在中国音乐家协会世界民族音乐研究会会长陈自明的眼中，中非的文化艺术交流更有一条清晰的脉络：1964年中国为了支援非洲刚果人民的斗争，曾由中央歌剧院创作演出了舞剧“刚果河在怒吼”。中国民间艺术团(云南国防歌舞团)于1965年11月去非洲马里、几内亚、毛里塔尼亚、加纳演出。1966年非洲几内亚共和国曾要求中国帮助改良他们的民族乐器，随后中国完成了这一工作，改良的乐器得到了几内亚音乐家的肯定和赞赏。几内亚国家歌舞团曾在1966年秋来北京、广州、上海演出。

　　1978年改革开放以后，中国与非洲的文化交往更为频繁，1988年中国派出了“艺术教育考察团”赴非洲四国进行访问，了解并学习非洲的艺术教育经验。

　　2000年——2001年刚果留学生姆文达卡在中央音乐学院留学期间，曾教音乐学院的学生打非洲鼓、跳非洲舞。2004年非洲八国歌舞团来中国表演，刚果艺术学院的音乐家来中央音乐学院介绍刚果歌舞，同年美籍尼日利亚音乐家尤巴教授来中央音乐学院讲学，受到欢迎。非洲音乐、舞蹈在中国的影响愈来愈大……

　　非洲舞步，情动华夏。事实上，在过去的几十年中，中国与广大的非洲国家在文化领域开展了卓有成效的合作，为增进中国人民与非洲各国人民的相互了解、巩固和发展中非友谊起到了不可替代的作用。

　　据文化部介绍，新中国成立后的中非官方文化交流始于1955年，以中国和埃及签署两国政府文化合作会谈纪要为标志。此后近50年间，中国同非洲国家的表演艺术团互访达数百起，上万人次。中国著名的艺术团体如中央芭蕾舞团、东方歌舞团、中国杂技团等都先后赴非洲访问；非洲国家许多独具特色的艺术团体如埃及的利达歌舞团、埃塞俄比亚和肯尼亚的民族歌舞团、津巴布韦歌舞团等都曾来华演出。(来源：新华社，记者/邬焕庆)