设计海外文化地标的中国人:让东方元素走进西方

　　原标题 让东方元素走进西方地标

　　《星球大战》《夺宝奇兵》的电影手稿，《E.T》《阿凡达》《指环王》的戏服、插画……如果一切顺利，这过万件私人收藏的价值4亿美元的藏品，将放入年底动工的洛杉矶卢卡斯叙事艺术博物馆，这座世界级的博物馆，主设计师是中国人马岩松。

　　马岩松在2002年创立了“MAD(疯狂)”建筑事务所。在此之前，欧美国家的博物馆、音乐厅等建筑的主设计师，鲜见中国人甚至亚洲人的身影。作为设计西方重要文化地标建筑的中国人，“疯狂”的马岩松在接受广州日报记者专访时表示，他一直在做的，是思考中国的传统文化到底以什么形式，出现在全球化的今天，去影响未来生活。

　　文/广州日报全媒体记者王丹阳实习生欧阳伊婷 图/受访者提供

　　3年前的夏天，在现代建筑之都芝加哥举行了卢卡斯叙事艺术博物馆(The Lucas Museum of Narrative Art，以下简称LMNA)的国际设计邀请赛。让美国人没想到的是，入选的建筑师不仅是外国人，还是中国人。

　　在美国建世界级博物馆

　　5名受邀见面的建筑师包括了来自荷兰的央视大楼设计师雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)、UN Studio、来自伦敦的广州大剧院的设计师扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)等。最终，时年39岁、来自北京的马岩松作为来自亚洲的唯一建筑师，击败一众国际建筑事务所，成为博物馆主设计师。

　　3年后，几易其地，LMNA最后确定选址在洛杉矶的博览园。此前，马岩松与他的团队在三年内顶住压力，在3个城市做了截然不同的3个独一无二的世界级博物馆设计。

　　主办方喜爱他的任何建议

　　谈到因何能中标，马岩松说，最初，这5名受邀建筑师都分别与主办方单独见了面，再单独去看场地。第一次见面，就是简单聊了几句。

　　接下来的第二次见面是汇报方案。第二次汇报时，主办方就显得非常感性，当时就对马岩松的方案表示了认可，尽管这个方案很复杂，要花很多钱。主办方非常信任马岩松，甚至喜欢马岩松团队的任何建议，还告诉团队要尊重马岩松的想法。

　　但这座博物馆的选址多次更改，每改一地，马岩松就要重新设计。在芝加哥的选址退出后，马岩松曾一度很有压力，当时主办方仍愿意用私人飞机接他去洛杉矶和旧金山看场地，一起吃饭、聊设计。

　　在耶鲁设立奖学金

　　作为中国当代知名的建筑师，42岁的马岩松是老北京人，他生于北京，长在中国美术馆附近的胡同，父亲是电子工程师，母亲在环保所从事水与大气的治理研究，家境算中等。小时候的马岩松喜欢画马之类的动物，但他画动物多是写意，不喜欢画得像。

　　他曾被外公和妈妈送去学习班学画画，但他觉得，那种“琢磨能把齐白石的虾画得像的班，实在太傻了”。

　　19岁高考，马岩松原本的计划是报北京电影学院，学习导演或广告专业。

　　当时，马岩松的高考分数远高于电影学院的录取分数线，但在美术考试中，由于物体画得不像，老师又觉得马岩松是“专心学业”的高中生，这样的高分考电影学院太可惜了，就建议他去报考建筑学院。

　　1999年，24岁的马岩松本科一毕业后就去美国读书。他先在亚利桑那读了半个学期，又转去耶鲁攻读硕士学位。当时，他的老师就是著名的女建筑师扎哈·哈迪德。

　　马岩松说，他出国时，家里并没有太多钱。要读书，除了靠奖学金，他还要去实习、打工，靠当助教、参加各类比赛获得奖金。而他的同学，大多也是贷款上学，毕业后第一件事就是赚钱还贷款。包括马岩松自己，也是在回国工作很长一段时间后，才还完贷款。

　　如今，马岩松已在耶鲁大学建筑系成立了以自己名字命名的奖学金，来资助当年像他一样的穷学生。

　　创建“MAD”事务所

　　2001年，“911恐怖袭击”导致世贸大厦被毁。26岁的马岩松刚好在纽约实习，他住在皇后区，专门跑去看过世贸大厦的废墟。这给马岩松带来了很多思索：建筑的意义是什么？未来的生活该是什么样子？

　　这最终体现在马岩松的“世贸重建”毕业设计作品——“浮游之岛”。这个新型的建筑，不再是原来彰显权力和资本的摩天大楼，而是一个在大自然中、功能构成有机的混合体，写意地漂浮在城市里。

　　2002年，27岁的马岩松在耶鲁获得硕士学位，他记得在毕业前，系主任曾跟他和他的同学说，毕业后要么自己创业，要么去先锋的建筑所，因为毕竟他们是耶鲁的学生。

　　原本，马岩松计划去伦敦，在老师扎哈·哈迪德的工作室工作，但由于签证耽误，马岩松毕业后在美国待了一段时间，他突发奇想注册了只有他一个人的建筑事务所MAD。

　　MAD英文意为疯狂，在马岩松看来，这个名字“有评判性，不落俗套”，也包含他的姓氏，“MA DESIGN”(马氏设计)之意。

　　2003年，马岩松去伦敦，开始了在扎哈事务所的工作。但是大型建筑所的日常工作，并不适合“叛逆”的马岩松。第二年，29岁的马岩松回国，率性的他先开了一场派对，在聚会上托同学朋友介绍，让几个建筑系学生做他的实习生，由此，在北京一处民宅公寓楼里，开始了他们“MAD”的设计工作。

　　建了“超悉尼歌剧院”的作品

　　在最初的两年，马岩松形容自己就像一个信号塔，靠着几台电脑，源源不断向外阐释自己的建筑理念。最疯狂时，他曾在两年内参加超过一百个设计竞赛，但很多方案赢了，却没有最终建起来。

　　直到2006年，从没造过房子的建筑师马岩松，偶然参加了国外的设计比赛并中标，由此一战成名。

　　这是两座位于加拿大的商业建筑，由于建筑曲线优美，犹如美女，被当地人戏称为“梦露大厦”。

　　让马岩松印象深刻的是，梦露大厦建成后，一名头发花白的加拿大建筑师盛赞他的设计太难了，以至于他在思考这座大厦是怎么建成时，过马路没注意红灯，差点被撞。

　　如今，马岩松的建筑事务所在北京、洛杉矶和纽约都有办事处。

　　他设计的哈尔滨歌剧院建成后，不仅拿下了中国含金量最高的“鲁班奖”和“詹天佑奖”，还被美国媒体评论为“超越悉尼歌剧院的艺术品”。

　　对话

　　看待事物有东方特质

　　马岩松的工作室在北京北新桥附近一个典型的老北京胡同里。

　　工作室外，摆满了一辆辆共享单车，工作室内，白色空间，一群身着或黑或白或深蓝颜色衣服的年轻设计师，对着巨大的电脑，释放自己的创造力。造价高达15亿美元的卢卡斯叙事艺术博物馆的幕后高手们，就藏身于此。

　　同事们称他“老马”或“马工”，粉丝则爱称他“马帅”。在他们眼里，“老马”是那种有天赋、有想法、又特别努力的人，在他手下工作“很有挑战性”。但老马也是个随和的人，在微信群中，老马不时冒出冷幽默。

　　对广州，马岩松也不陌生。在他参加的100多项国内外的设计项目投标中，就包括广州科学城和广州西塔。2011年，广州大剧院开幕式，作为设计师扎哈的学生，马岩松也来到广州。他表示，这一代中国建筑师的责任，就是让中国的传统文化能以别样的形式表现出来，并影响未来。

　　谈博物馆

　　希望让人有想象力

　　广州日报：你希望人们在LMNA里看到什么？

　　马岩松：我希望让人有想象力，让人感到勇气。主办方没有找一个美国建筑师，一个被当地认可的人，或者找欧洲的那些建筑大师，只是因为主办方觉得，方案必须要有想象力。

　　广州日报：在这座博物馆，哪里能看出中式意境或者你的个人风格？

　　马岩松：我对中国传统文化价值的认识非常抽象，不认为符号、材料、形状像是中式的，就值得去复制。只能说，我看待事物的方法或者说对环境的理解是有东方特质的。

　　谈建筑师

　　灵感没有明确的来源

　　广州日报：你的设计灵感来自什么？

　　马岩松：很多时候我的创作有强烈的想法，但却整理不出一个明确的来源。

　　广州日报：三年时间博物馆选址辗转三个城市，做了三个方案，对你意味着什么？

　　马岩松：每天都在工作，对我来说并不累，关键是心态调整。设计第一个博物馆的时候，我感觉是在设计独一无二的世界级博物馆；它“夭折”后我又要设计第二个，心态不太好，但还可以接受。接着，第二个和第三个又要同时设计，还不知道哪一个方案会成为现实。最后让我在心理上有了压力。

　　谈责任

　　要融入东方的智慧

　　广州日报：有没有担心过你可能被换掉？

　　马岩松：人家都没说换，我有什么好担心的(笑)。

　　广州日报：你对有“建筑学界诺贝尔奖”之称的普利兹克奖有期待吗？今年4月开奖前，外界曾说你是最夺目的候选人？

　　马岩松：我不知道自己是否被提名，也不知道是否落选。但我觉得真实世界中建筑师面临的危机和挑战，远比这些奖要重要。

　　改革开放后，中国的现代化城市建设已经三十年了，我们的不少城市像是复制、粘贴西方现代主义的城市。

　　接下来的30年甚至50年，如果我们还只在讨论如何将城市变得像曼哈顿，而不是讨论如何让东方传统的智慧成为改变人类、改变世界的新思想，那我们就失败了。自己的问题不解决，再去讨论奖项没意义。