惊梦：一出戏果真能救活一个剧种？

　　评论家说，昆曲严格的程式化表演、缓慢的板腔体节奏、过于文雅的唱词、陈旧的故事情节，丧失了时尚性和大部分娱乐功能，离当代人的审美需求相距甚远，因而难以争得观众，演出越来越少，以至在演出市场上难觅其踪，形成了恶性循环。

　　像魏春荣、王振义这样的年轻人学习昆曲，完全是无意间的机缘巧合。“82年考入北昆，那时对昆曲什么都不懂，因为北昆挂靠中国戏校，能考上戏校在当时非常不错，能够拿到中专文凭，而且有补助。”王振义说。魏春荣也说，当时真得不懂什么是昆曲，唯一的印象就是当时电视上无意看到一出《金钗记》，后来接触深了，才领略到昆曲无以抗拒的魅力。

　　著名昆曲表演艺术家，曾是上海昆剧团团长的蔡政仁在接受媒体采访时说：“即使是我从艺的50多年里，昆曲亦是命运多舛。50年代，一出戏救活一个剧种，各地戏校也开始培养昆曲人才。可文革开始后，昆曲被明令禁止长达15年，差点绝种。粉碎‘四人帮’后，昆曲开始复兴，却又遭遇社会转型期的种种尴尬，受到外来多元文化的冲击。”

　　蔡政仁所说的一出戏救活一个剧种，是指昆曲《十五贯》。50年前，浙江省昆苏剧团带着一出名为《十五贯》的剧目来到北京演出，毛泽东主席两次观看此戏，周恩来两次发表相关讲话。而《人民日报》更是罕见地首次为一场戏剧演出刊发社论，称赞其“一出戏救活一个剧种”。

　　随后，频临消亡的昆曲受到重视，全国成立了北方昆曲剧院等7个昆曲专业演出团体。

　　然而，《十五贯》的意义在于没让昆曲消亡，昆曲面临的窘状并未从根本上改观。

　　昆曲在鼎盛时期曾经有1000多出剧目，到了上世纪二三十年代，苏州昆剧传习所传字辈大约留存下来400出，传到蔡正仁们，能凑出200出，可到年轻的一批，能凑出100出戏就已经不错了。

　　与剧目相比，昆曲人才更是匮乏。10多年前，全国大约有800人在从事昆曲工作，号称“八百壮士”，如今只剩下600人了。全国7个昆曲剧院团创作、演出普遍陷入困境，演员培养及艺术创作均无力投入。

　　没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗流传？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！身子困乏了，且自隐几而眠。【牡丹亭·惊梦·山坡羊】