“为了缅怀和珍惜”

    《金山》里的铁路华工都是“小得不能再小”的小人物。为了养家，他们自愿签了生死约，到加拿大同大自然进行肉搏。他们被称作“猪仔华工”，对“生”无主张的权利，但要求死后7年内尸骨要回乡。

　　“这是一个在贫穷和无奈的艰难生存状态中极力钻出一条活路的家族，”张翎这样解读主人公方姓一家。“他们像极了蚯蚓，再坚实的土也要钻出个洞来。”

　　她说，《金山》的人物都是立体的、多面的和复杂的。书中主人公可能一生都过得很窝囊，被人忘却，死后连坟墓都没有，但他人生的某一瞬间是闪光的。

　　张翎说：“我在写作的时候，笔下没有白人、土著人和华人之分。有的只是人精神的磨难，不同历史的精神磨难没有可比性。”

　　张翎说，写作《金山》是为了缅怀和珍惜，“向那些没有姓名的，只会按手印的先侨们致敬”。

　　“加拿大今天独特的多元文化不是在一天里造就的。华工们一生走在黑暗里，用他们一生的行走给后人带来光明的希望。”

　　张翎表示，希望《金山》的问世可以使那些默默抗争一生、被人有意或无意遗忘的华工们的灵魂得以安息。

　　与一个世纪前相比，现在的移民国际大环境虽有了很大变化，但移民落地生根过程中的疼痛是一样的。张翎说，重温华工历史可以让后辈移民更加珍惜生活、更加奋进。

　　她指出，重要的一点是回顾历史，更理解华侨华人与祖国命运紧相连的深刻含义。

　　《人民文学》评论说，《金山》揭示了现代中国认同的形成——中国的普通民众如何在近代以来的全球化进程中用血泪体认世界，如何由此孕育出对一个现代中国、对祖国的坚定认同。

　　“我追求纯粹的写作”

　　问及她作品量多质高的原因，张翎说，她不是以写作为生，写作是“出于对写作的挚爱和激情，此外别无所求”。

　　“我不会因其他理由写书，也不会因为写剧本挣钱快而写剧本，”她说，“我追求的是纯粹的写作”。

　　张翎说，她不认为自己是个有超人才华的人，不过自己有一个特点，“写作时，我处于耐心、安静的状态，其他杂念都不存在。当走出这个状态时，我又可以深入生活的细节”。她还强调，写作需要恒心与耐力。

　　《金山》对张翎还有一层特别的意义。她认为，此书是她“北方风格”作品的代表，意味着她“在朝着更宽的视野前进”。“此前的‘江南系列’代表着我的童年和故土，但江南的锦衣包裹不住我灵魂的膨胀。”

　　张翎认为，由于地理的阻隔，海外华文作家能以一种更开阔的视野来审视自身与故土的关系，但距离同时也切割了海外华文作家与本土生活最直接鲜活的联系。

　　她最后说，接下来她会用写作《金山》过程中积累的材料，再写一个系列的“金山人物”。(杨士龙　赵青)