不查“后来”，中国电影难有未来

　　《后来的我们》累计综合票房已跨过9亿大关，超越《北京遇上西雅图2》的7.87亿，创造内地市场女性导演作品最高票房新纪录。但是，由于“退票风波”，该片陷入了口碑造假、票房造假的危机之中，恶意锁场导致的市场混乱让这部电影蒙羞。

　　《后来的我们》本来是一个可以凭借品质拿到高票房的才华之作，却因为某些人的急功近利而被永久地钉在了耻辱柱上。而原本方便观众的电商售票平台和电影打分平台如今被贪婪的利益方利用，充斥着水军、谎言和欺骗，使得电影市场成为了少数人获益、多数人被欺瞒的混乱之地。

　　就像是人们会永远记得《捉妖记1》是凭借票房注水获得了年度票房冠军的，就像是国外权威票房网站将《捉妖记1》的票房永久免除，《后来的我们》虽然票房令人惊艳，但是，一提起这部影片，人们也会想到其黑暗的一面。相信导演刘若英也会因为心血之作陷入了欺诈而心痛不已。

　　该事件的幕后操作者也许暂时获利，但是，整个电影市场的信誉都面临下滑。如果这样的“空手套白狼”成为一种趋势，如果不彻查《后来的我们》事件真相，那么市场的欺诈之风也会愈演愈烈，道德的底线也会被一次次地刷新，进而影响到电影创作。

　　可悲的是，目前的电影市场有相当一部分人想通过造假手段来寻找赚钱捷径，而不是通过提高创作水准来得到脚踏实地的成功。从《捉妖记1》的幽灵场，到《叶问3》肆无忌惮地拿钱砸票房，再到《三生三世十里桃花》的粉丝有组织地零星预购影票来占座锁场，如今又有了《后来的我们》先锁场再退票的行径。电影市场上，不正当的手段屡屡出现，给外界造成的印象是，电影的利益相关方，从来就没有停止过对于迅速获利的作弊模式的探寻，区别只是造假的高明与低劣、胆子的大与小。

　　这样的局面再不遏制，会让更多的“资本玩家”出现，会让认真的创作者丧失信心，也会让本来并不完善的中国电影生态面临破裂与重建。而在这个过程中，浪费的是所有从业者的心血与观众的热情。 (文/本报记者 肖扬)