庭院无声：余国华庭院作画的故事
在厦门集美的何山铺里有座小院落，那是一座闽南传统的四合院，院子的主人早就搬进了城里，留下的老宅租给了一个叫佘国华的人。
佘国华又花了不少钱，将院落重新修葺一番。漏水的屋顶，换上了新瓦；剥落的墙面，重新抹灰涂白。晃眼一看，小院没有什么变化，但“修旧如旧”保存着原来的风貌。主人感激之下，让佘国华帮助“守望”下去……
一
佘国华是福州大学厦门工艺美术学院的教授，何山铺里就在学院的附近，当他看到这座小院时，就喜欢上它，并把它租下来，作为自己的画室。
小院结构很简单，进门就是一个门廊，门廊与大厅中间是一个方形的天井，天井两侧是小厢房，而大厅两侧的厢房就比这大了许多。
佘国华在门廊处摆在一张茶桌，客人来时，他都在此泡茶聊天。大厅里，摆着一张数米见方的大台，几乎占据了客厅中间的大部分，那是他的工作台，而两侧都摆满了他的画作，使得通道感觉有点窄。
大厅的亮度来自天井上的自然光线，不仅光源充分，投射角度稳定，在这个基础上，佘国华还在大厅的顶上安装了一个硕大的吊顶灯，晚上也可以工作。
平日里，只要有时间，佘国华都会泡在小院里，看似静谧的院落，因为了有佘国华，以及他的忙碌，也变得不再孤单和寂寞。尤其那摆满了画作的大厅，更让院落流淌出翰墨书香。
时间在这里变得更慢了，因为是“心”在行走；空间在这里变得更大了，因为各种臆想在这里变得无限、变得自由。只有当佘国华放下画笔，坐到了门廊的茶桌旁，喝上一口热茶、吸上一口烟后，一切才又回到了现实。
二
佘国华出生在福建莆田江口镇，很小的时候，就喜欢在农具上画画。
在农具上画画，并不是什么习俗，而是为自己的物件标志记号，而用画来做记号，这的确比书写名字或涂鸦等其它方式来得高雅许多。因此还真有人还请他画几笔，这或许是他最早的“朦胧”画作，但这些事却一直记在他的心里，那是他一段美好的记忆。
那时的人，从小就有了“一技之长”的渴求，因为这不仅是生存的“立足之本”，更是养家糊口的“饭碗”。但在诸多的行业里，佘国华却选择了绘画，这大概源于童年的经历，为此而初心不改。
那时的“厦门工艺美术学校”虽属于中专，却是国内最好的工艺美术类学校，佘国华几乎没做别的考虑，就立志要读这所学校。1980年，初试及格后，佘国华等着复试通知，但许久不见通知。谁知道这张关系到他人生的复试通知书，却被邮局忘送达，直到过了很久以后，他才接到这个通知。
这或许是佘国华人生遇到最大的不幸，也让他伤心和沮丧了很久，幸好他是一个性格坚强的人，第二年他又重振旗鼓，参加了第二次的考试。不出意外，他又考上了自己心仪的学校。
三
也许是一种缘分，毕业后的佘国华被留校当老师，并且一直伴随着自己的学校从中专升级到大专，从大专升级到本科。自己也从老师升级到了教授，期间还当任过学院的副院长。
大凡从事艺术工作的人都知道，人世间的纷纷扰扰，不过是“过眼烟云”，而艺术则是永存的生命，尤其像佘国华这样从事漆画研究和创作的人，更是“情真意切”，甚至有点“不能自拔”。
仅从2002年到2014年，他就有大量的漆画作品入选国内外画展，其中的作品或获奖，或被收藏，那些取名《裂变》《秋意》《秋韵》《记忆符号的飘移》《延伸》《华锦如梦》《玄冥赋》《心迹无垠》《荫荫近道》《花非花之亦真亦幻》《日光岩盛夏》《闽中胜景》《武夷水帘洞》等作品都是他用漆的语言，表达出飘浮在宇宙、自然之中的思绪。
在他漆画艺术道路上，从开始的具象，走向了抽象，进而形成了独特的表现形式和表现手法。他认为绘画艺术的抽象美可以直抒自己对社会、人生、自然的体悟，何况大漆的灵性，又可以将绘画艺术焕发出更多的绚丽、更强的感染。
四
艺术的具象和抽象，不是对立的两者，而是相互融合的整体，写意是来自写实，抽象源于具象。
就如佘国华儿时的记忆那般——睡在家里的眠床上，每天清晨眼睛一睁开就看见典型的戗金工艺的花卉、鱼虫、鸟兽等经典图式，这是早期无意识地被漆艺所浸染，围合式的小天地里，充满了神秘与梦幻的世界。
如今在探索抽象漆画道路上，佘国华的脑海里不仅有儿时的记忆，还多了“河姆渡文化”“马王堆文化”“三星堆文化”这些灿烂文化，感叹着这些山水、乐舞、神话等主要纹饰，以及对线点面的运用都在诉说华夏漆文化的灿烂辉煌，深深影响着后世的髹漆艺术向纵深发展。
佘国华的抽象漆画还在继续，在静谧的小院里，不时地搬动着他的作品。因为漆画与其他的画种不同，是一种“加加减减”的艺术，涂漆是“加”，打磨是“减”，加上漆画还得“晾干”，因此创作一幅作品，画就得搬动几十回。
也因为漆画与其他的画种不同，需要更多时间的等待，当付出很多的以后，作品总会以最美的丰富回报，那是一种惊喜，也是一种结果，更是一种幸福。
五
小院的布局中规中矩，红砖白石木梁黑瓦成了鲜明的特色，硬山式屋顶和双翘燕尾脊，为古厝划上了一条最长，也是最美的弧线。也许这只是当地一座普通的民房，因此门廊、厢房、横梁、立柱上都没有雕龙画凤，由此更显得平淡，拙扑、凡俗。
越是这般，佘国华随手摆放在院子里的各种漆画，尤其那些色彩各异，形态迥然的抽象画，就越显得夺目。由此又构成了一幅传统与现代，具象与抽象的画卷。
……
小院看似无声，其实这里充满着欢歌笑语，因为庭院里的每一幅画都是一个生命，佘国华用自己的眼、手、心，与他们对视、触摸、交谈。 (福建侨报 林小宇)
