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文化类节目“正当红”:用创新赓续传统 以荧屏连接古今

2021年09月07日 13:53   来源:人民网   参与互动参与互动
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  用创新赓续传统 以荧屏连接古今——文化类节目“正当红”

  “先生所到的每一处都播撒了志向的种子”“您走完的路,值得我们再走一遍”……《典籍里的中国》自播出以来广受好评,近日上线的第八期《徐霞客游记》同样引发网友强烈共鸣。节目通过识读这本中国近代地理学奠基之作,让观众感受到了徐霞客“朝碧海而暮苍梧”的人生理想,以及追根溯源、探求真理的科学精神。

  《中国诗词大会》《国家宝藏》《典籍里的中国》《唐宫夜宴》《洛神水赋》《龙门金刚》……近年来,中华优秀传统文化在融入日常生活的同时,也带来层出不穷的惊喜,顺应时代潮流、不断推陈出新的文化类节目就是其中最大的亮点之一。随着口碑和社会影响力不断走高,文化类节目已然成为国内电视荧屏不可或缺的重要力量。

  内涵挖掘 文化精华提供创作支撑

  提到《徐霞客游记》,人们最先想到的可能会是《游天台山日记》《游雁宕山日记》等在语文课本中的篇目。在看完最新一期《典籍里的中国》后,许多观众表示“学到了”——5月19日被定为“中国旅游日”,正是源于《徐霞客游记》的开篇之作《游天台山日记》。

  “癸丑之三月晦,自宁海出西门,云散日朗,人意山光,俱有喜态”。癸丑之三月晦,即是公元1613年5月19日,以此为起点,徐霞客“达人所之未达,探人所之未知”,经三十余年考察写成《徐霞客游记》。

  徐霞客一生走入山水,考察江河,不断纠正旧志书中的很多错误。《尚书·禹贡》里记载着“岷山导江”的说法,后人将其误解为长江的源头是岷江。在没有现代地理学测绘手段的年代,徐霞客凭双脚行走、双眼观测,更正长江的正源为金沙江。

  “故不探江源,不知其大于河;不与河相提而论,不知其源之远”。徐霞客探寻长江源头的过程,代表了所有中华儿女的寻根溯源。

  中华文明历久弥新、生生不息,始终充满文化创新的能量和动力。“节目能够如此受欢迎,重要原因正是挖掘出了典籍里蕴含的思想精华,并让它穿透数千年的历史时空,与当下观众形成精神上的共振。”《典籍里的中国》艺术总监田沁鑫在接受人民网采访时说。

  可见,中华优秀传统文化一直是文化类节目用之不竭的源泉,如何从源泉处取出一瓢贯通古今、历久弥新的活水,并使其化作滋润观众心田的清泉,是电视文艺工作者们需要不断探索回答的课题。

  今年七夕,河南卫视推出晚会《七夕奇妙游》。其中,舞蹈节目《龙门金刚》延续了此前《唐宫夜宴》和《洛神水赋》的风格,并非将文化元素简单堆砌“原样呈现”,也不是浅尝辄止的介绍和解说,而是在尊重历史、尊重文化的基础上,用匠心将传统文化中的精华进行现代化表达,受到了观众的广泛好评。

  《七夕奇妙游》总导演路红莉在接受人民网采访时说,“七夕不只有爱情。最早对于七夕节的认知,实际上是古人对于星空、对于宇宙的好奇,以及对于美好生活的期盼。”她表示,团队在创作之时努力想多层次挖掘七夕的文化内涵,从而赋予这个节日更加宏大的格局。

  现代表达 创新形式满足审美需求

  苟日新,日日新,又日新。如何在内容和形式创新上有所突破,把“高冷”的传统文化更好地融入当下生活,适应观众不断提升的文化需求和审美品位,将直接影响到文化类节目的成败。

  田沁鑫认为,文艺工作者应该深刻感受中华文明的灿烂辉煌和中华艺术的精神风骨,在深入传统文化宝库、探得“宝物”的基础上,以现代人的视角提取精神内涵。

  “积极运用新的艺术表现手段和技术手段,让传统题材作品既葆有传统的独特韵味,又符合现代人的审美趣味。”田沁鑫说。

  观古今于须臾,抚沧海于一瞬。《典籍里的中国》以“文化节目+戏剧+影视化”的方式,讲述典籍的成书、核心思想以及流转中的闪亮故事,既突出了典籍的思想性,又保留着“双手奉上”的仪式感。

  舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。《唐宫夜宴》用舞蹈的形式带观众领略大唐盛世风范,运用现代科技编创传统形象,结合当代人的审美习惯构建唐代风貌,兼具厚重的历史感与现代的科技感。

  言恢之而弥广,思按之而逾深。《如果国宝会说话》另辟蹊径,跳脱出历史文物类纪录片“文物展示+旁白解说”的常见模式,让文物自己“开口”讲述它背后的精彩故事。文物不再是冷冰冰的典藏品,也有了鲜活的“生命”。

  中国电视艺术委员会编辑部副主任闫伟认为,传统文化和电视综艺的结合,正不断朝着纵深性和创新性的方向发展,“这些优秀的文化节目,让中华优秀传统文化的基因实现了与现代社会、先进科技的交融,因而真正焕发出文化的魅力与感染力,使得当代观众产生心灵深处的民族认同感,引发审美共鸣。”

  薪火相传 古今辉映凸显文化自信

  文化类节目的勃兴,不仅让中华民族源远流长的历史文化得到了弘扬与传播,更激发了社会大众对于中华优秀传统文化产生了浓厚的自豪感与满足感,更加坚定文化自信。

  “跨越时空的传承”,是《典籍里的中国》的一大亮点。在节目中,观众能看到宋应星和袁隆平的握手,李时珍在中华医藏的资料室里捧起了《本草纲目》,屈原发出了“我把诗写在竹简上,他们把诗写在宇宙中”的感慨,来到三江源的徐霞客终于尝到了长江源之水……节目中这些看似不可能的“后世流转”环节,恰是节目最能击中人心的场景。

  清华大学出土文献研究与保护中心副主任刘国忠在接受人民网采访时表示,这样的设置不仅体现了典籍的魅力永不褪去、所蕴含的价值亘古永恒,“同时,也显示出博大精深的中华文化绵延不断,是中华儿女特有的精神纽带。”

  文艺工作者只有增强自身对文化传承的使命感,才能通过作品提升观众对文化传承的参与感。《龙门金刚》导演李永明也说,“我们选择龙门石窟作为演出地点,是因为龙门石窟本身就是世界文化遗产。我们有这种责任去进行推广传承,从而让大家更加深切地感受到中华传统文化的博大精深。”

  诗文随世运,无日不趋新。从文化类节目的流行可以看出,通过新技术、新形式缩短优秀传统文化与大众的距离,不仅可行,而且具有强大生命力。当然,如何让当代人、尤其是年轻人真正珍视中华优秀传统文化、强化中华民族的文化认同和文化自觉,仍需文艺工作者久久为功。我们也期待着,未来的文化类节目在形式和内容上有更多探索与尝试,只有这样,流淌着古老华夏文明之血的节目才会历久弥新。(韦衍行)

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